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Lettres & Manuscrits & Autographes
Quatre à six ventes cataloguées chaque années
À travers les correspondances personnelles, les brouillons, les diplômes ou les documents officiels, les ventes de lettres et manuscrits autographes rendent hommage aux grands noms de l’histoire ancienne et récente. Si les bibliophiles s’intéressent aux manuscrits autographes, de nombreux amateurs de théâtre, de musique ou d’un autre domaine en particulier peuvent convoiter les écrits des personnages qui leur sont chers. L’intérêt des collectionneurs peut également se porter sur des documents parfaitement anonymes mais qui éclairent un événement ou un fait historique, à l’image de lettres de soldats de l’Empire faisant le récit d’une des grandes batailles napoléoniennes ou d’une expédition en Égypte, ou encore d’un Révolutionnaire détaillant la prise de la Bastille en 1789. Les bibliothèques et institutions françaises et étrangères acquièrent régulièrement des lots présentés lors de ces ventes, à l’instar de la Bibliothèque nationale de France (BNF) ou de musées étrangers tels que la Beethoven-Haus de Bonn, en Allemagne, pour une partition de Beethoven.
Le mot de l’expert
« Je rêve de découvrir un manuscrit inédit d’une œuvre importante, à l’image de celui des « 120 journées de Sodome » du Marquis de Sade acquis pour 4,55 millions d’euros par la Bibliothèque nationale de France. Sade l’avait écrit en prison en 1785, sur un rouleau de plus de 12 mètres de long... Il reste encore de nombreux autres écrits de cette importance à découvrir. Les collections constituées autour d’un personnage, et composées de documents hétéroclites comme des autographes, des photos ou même des croquis, s’avèrent particulièrement intéressantes. Ces souvenirs permettent de multiplier les éclairages et les points de vue sur ces personnalités et leur mise en relation, par le biais de cette accumulation, fait revivre chacune de ces archives, bien plus que si elles étaient présentées à l’unité. Ainsi, la dispersion d’une abondante collection consacrée à Sacha Guitry, composée de manuscrits, de dédicaces et de sa correspondance amoureuse a totalisé plus d’un million d’euros d’adjudications, dont de nombreuses acquisitions d’institutions. »
Contacts
Marc Guyot
marc.guyot@ader-paris.fr
Ekaterina Gorshkova
egorshkova@ader-paris.fr
Expert :
Thierry Bodin
3, rue Favart 75002 Paris
Tél : +33 (0)1 53 40 77 10
Ventes à venir
Aucune vente pour le moment
Ventes passées
Lettres & Manuscrits Autographes - Lots 289 à 494
Salle des ventes Favart, 3, rue Favart 75002 Paris
LETTRES & MANUSCRITS - Collection Christian Genet
Salle des ventes Favart, 3, rue Favart 75002 Paris
Belles adjudications
Victor HUGO (1802-1885). Dessin original, signé en bas à droite et situé, Puente de los contrebandistas, [1868]; 24,5x16,8cm sur papier fort (encadré). Magnifique dessin du pont des contrebandiers dans les Pyrénées. Plume et lavis d’encre brune et noire. Signé en bas à droite et situé: «Victor Hugo / Pyrénées – Puente de los contrabandistas». Ce dessin a été offert par Victor Hugo en décembre 1868 à Jules Claretie; le dessin avait été confié à Auguste Vacquerie pour être remis à Claretie, à qui Hugo écrivait le 31 décembre (voir la lettre au n° suivant): «C’est el puente de los contrabandistas. J’ai vu cela dans les Pyrénées, étant enfant. Le Pont des Contrebandiers était terrible. Il servait aux contrebandiers comme pont, et à la justice comme gibet. On les pendait aux poutres»… Provenance: Jules CLARETIE; vente Drouot (Mathias-Le Roux), 8 décembre 1986, n° 141. Ce dessin figurera au catalogue des dessins de Victor Hugo que prépare M. Pierre Georgel.
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273 000 EUR
Jean-Jacques ROUSSEAU (1712-1778). HERBIER constitué par Rousseau, avec manuscrit et annotations autographes, Echantillons de Plantes Sèches, [vers 1771-1773]; in-4 (27 x 21 cm.) formé de 98 bifeuillets et d’un cahier autographe de 10pages (et un feuillet vierge), sous portefeuille formé de deux plats de carton (le premier portant le titre) avec cordons d’attache de tissu vieux-rose d’origine; enveloppé dans une cotonnade à rayures et conservé dans un coffret ancien à placage de loupe d’orme (L. 44, l. 26,5, h. 19 cm). Précieux herbier composé par Jean-Jacques Rousseau et donné par lui à l’éditeur Panckoucke. Sur les cartons servant de couverture, Rousseau a tracé à l’encre brune un encadrement formé de deux filets dont un large; sur le plat supérieur, il a inscrit le titre: Echantillons de plantes sèches. Au-dessous, on lit cette inscription, signée Couret: «Cet herbier fait par JJ. Rousseau a été donné à Monsieur Pancoucke par lui même et M. Pancoucke m’en a fait présent le 28 Juin 1781». Il s’agit du fameux libraire Charles-Joseph Panckoucke (1736-1798), qui racheta l’Encyclopédie à Le Breton, et publia notamment l’Encyclopédie méthodique. Il avait épousé en 1766 Thérèse Couret de Villeneuve, fille de l’imprimeur-libraire Martin Couret de Villeneuve (1717-1780), dont le fils Louis-Pierre Couret de Villeneuve (1749-1806) continua l’activité. C’est à ce beau-frère que Panckoucke fit don de l’herbier. En effet, Couret était botaniste lui aussi; il a publié en 1783 une Instruction sur l’ordre et l’arrangement du Jardin botanique établi au Jardin de la Ville d’Orléans, qui était distribuée gratuitement aux visiteurs; il s’installa en 1799 à Gand, où il dirigea le Jardin botanique. L’herbier est précédé du catalogue autographe des plantes conservées, dans un cahier formé de 3 bifeuillets, cousus par un fil jaune. Les pages sont réglées d’un trait à l’encre rouge. Le catalogue est intitulé: «Catalogue des plantes ci-jointes, cottées par leurs numeros correspondans». Il compte 100 entrées numérotées. Rousseau donne successivement le nom latin de la plante avec référence à Linné, la description latine (généralement d’après Tournefort), éventuellement un autre nom latin, et la dénomination française, avec référence à Barbeu du Bourg, avec parfois un commentaire. Nous citerons quelques-unes de ces entrées. «1. Callitriche verna. Linn. sp.6. / Alsine aquis innalans foliis longiusculis J.B. III.789. / Stellaria aquatica C.B. Pin. 141. / Callitric du Printems. Barbeu du Bourg.2. p.355. / Cette plante aquatique, quoique très commune, n’est pas dans les Institutions de Tournefort. […] 13.Dactylis glomerata. L.105. / Gramen spicatum folio aspero. Pin.3. / Je ne trouve point ce gramen dans les institutions de Tournefort; mais il l’indique dans ses herborisations des environs de Paris. / Dactile peloté B.d.B.408. […] 47.Rosa eglanteria. L.703. / Rosa sylvestris, foliis odoratis. T.638. / Eglantier. / Cette rose sauvage n’est pas le gratecu dont les feuilles sont lices des deux cotés et sans odeur, au lieu que celles de ce rosier ci ont l’envers rubigineux et sont odorantes. Les anglois en font cas et la placent dans leurs jardins. / 58.Cette Plante est etrangère et fait un genre nouveau nommé par M.de Jussieu Aubletia, du nom de M. Aublet zélé Botaniste. Le genre tient de près à celui des Verveines. […] 95.Humulus Lupulus ♂. L.1457. / Lupulus foemina. T.535. /Houblon./ C’est ici l’individu male ou stérile qui porte les étamines, ce que Tournefort, Bauhin et les autres anciens Botanistes appelloient à contresens l’individu femelle.»… Etc. L’herbier est constitué de 98 bifeuillets de papier vergé, chacun réglé d’un trait d’encadrement à l’encre rouge sur les pages 1 et 3. En haut de la première page, Rousseau a noté le numéro de la plante et, dans le coin supérieur droit, d’une petite écriture, le nom latin. Au centre du 2e feuillet, il a fixé la plante par des bribes de papier doré; pour la plupart, il a calligraphié le nom latin de la plante au-dessus du bord inférieur de l’encadrement. Les planches 12 (Poa bubosa) et 23 (Lysimachia tenella) manquent. 3 cartons évidés servent à réguler l’épaisseur de l’herbier et à éviter la déformation et l’écrasement des planches. Petits trous de ver aux premiers feuillets. C’est en 1762, alors qu’il a dû se réfugier en Suisse après la condamnation de l’Émile et a trouvé asile dans le village de Môtiers, que Rousseau a commencé à se consacrer avec passion à la botanique; lors de son exil en Angleterre en 1766-1767, il put développer ses connaissances auprès de botanistes amateurs expérimentés, notamment la duchesse de Portland. En 1768, il reçut en cadeau du jeune naturaliste montpelliérain Joseph Dombey, un bel herbier, qui fit son bonheur. Il consacra dès lors une grand
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208 000 EUR
BACH Johann Sebastian (1685-1750). MANUSCRIT MUSICAL autographe, fragment de la cantate Ich habe meine Zuversicht BWV 188, [1728] ; 2 pages d’un feuillet d’environ 15,8 x 19,5 cm (défauts dûs à l’acidification de l’encre, avec petites fentes et pertes, dans le haut du fragment renforcé par une bande de papier collant ancien sur environ 4 x 18 cm du recto, assez décoloré, la partie inférieure en bon état), scellé sous chemise d’archive à vitrine (198 x 232 mm), chemise de maroquin bleu et étui. Rarissime et précieux fragment musical autographe d’une cantate de Bach. Ich habe meine Zuversicht (« J’ai placé ma confiance en mon Dieu fidèle »…) BWV 188 est une cantate pour le 21e dimanche après la Trinité, composée sans doute pour le 17 octobre 1728 (ou peut-être le 6 novembre 1729). Le texte, comme souvent à cette époque, fut tiré de Picander (Christian Friedrich Henrichi, Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte, Leipzig, 1728). « À propos de la guérison par le Christ du fils d’un fonctionnaire à Capharnaüm, le livret est un simple chant glorifiant la confiance en Dieu, à l’image de cet homme à qui le Christ avait dit “Ton fils vit”, et qui crut à cette parole. Il met à nouveau l’accent sur la foi qui sauve le chrétien au milieu des vicissitudes de la vie. C’est en Dieu qu’il met sa confiance et son espoir, puisqu’il est tout amour. Ses desseins sont insondables, et même dans les tourments il continue à mener ses créatures pour leur bien » (Gilles Cantagrel, Les Cantates de J.-S. Bach). L’effectif comprend 4 voix, 2 hautbois, alto, orgue obligé et basse continue. Le présent fragment se rattache au 4e mouvement, Aria pour alto accompagnée par le violoncelle et l’orgue. Il correspond à la moitié inférieure du f. 17 du manuscrit original, comprenant les mesures 59b-66 et 73-76, soit 11 mesures et demie de la conclusion du mouvement, sur les paroles « Seinen führt, unerförschlich iste die Weise, Wie der Herr die Seinen führt, unerförschlich iste die Weise, W
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182 000 EUR
Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791). Manuscrit musical autographe, [vers 1783] ; 1 page oblong in-4 (20,5 x 28 cm, verso vierge) ; sous chemise ancienne avec étiquette de papier bleu calligraphiée Manuscrit original de W.A. Mozart . Belle page d esquisses pour deux canons et un trio. [KV Anh. H10, Nr.14 et KV 686] Un feuillet oblong écrit au recto à l encre brune ; papier à 10 lignes. Il est répertorié dans la Neue Mozart Ausgabe (X/30/3) comme Skb 1783f, et daté par Ulrich Konrad vers 1783 ou plus tard. Le haut du feuillet est occupé, sur trois portées, par un canon en ut à 3 voix (soprano, ténor et basse), à 2/2 (C barré) en 12 mesures [Skb 1783f/1a] ; il est suivi par un autre canon à 2 voix (soprano et basse) sur le même thème en 9 mesures [Skb 1783f/1b ; Köchel-Verzeichnis (2024) KV Anh. H10, Nr.14]. Sur les trois portées suivantes, Mozart a esquissé 29 mesures d un trio (Triosatz) en ut mineur, probablement pour deux violons et violoncelle, à 4/4 (C), les six dernières mesures notées sur deux portées. [Skb 1783f/2 ; KV 686]. En bas à droite, Mozart a aligné des zéros par quatre fois. Le feuillet est authentifié en bas par Aloys FUCHS : Die Aechtheit dieser Mozartschen Handschrift bestättigt hiermit Aloys Fuchs . [Originaire de Moravie, Aloys Fuchs (Rázová 1799-Vienne 1853) vint à Vienne en 1816 étudier la philosophie et le droit à l Université. Il se lia rapidement avec de nombreux compositeurs et artistes, dont Beethoven, Mendelssohn ou Schumann. Son emploi au ministère de la Guerre ne l empêcha pas de consacrer tout son temps libre à la musique : il pratiquait avec talent le violoncelle, donnait des soirées musicales, et entra en 1836 dans le chœur de la Chapelle de la Cour impériale. Surtout, il s appliqua avec passion à la musicologie, rassemblant une vaste documentation sur les musiciens viennois, notamment sur Mozart, récupérant une partie des manuscrits provenant de sa succession, qu il mettra à la disposition de Köchel pour son catalogue de référence des œuvres du compositeur, et dont il se servira comme monnaie d échange pour enrichir sa collection. Premier collectionneur systématique en Europe dans le domaine des autographes musicaux, amateur savant et infatigable, il avait pour dessein de constituer une bibliothèque musicale universelle : de 1817 à sa mort il réunit la plus importante collection musicale privée de son temps, comprenant non seulement les noms allemands et autrichiens les plus prestigieux mais également la quasi-totalité des noms de l Europe musicale. Fuchs fit des dons importants à la Gesellschaft der Musikfreunde de Vienne, dont il était membre, qui forment une part précieuse des trésors de cette institution. À sa mort, une partie importante de sa collection fut acquise par la Deutsche Staatsbibliothek de Berlin, et par d autres institutions.] Le manuscrit est accompagné d une lettre d Aloys Fuchs, lettre signée Louis Fuchs , du 28 février 1842 (1 page in-8 en français), au célèbre violoncelliste Adrien-François Servais (1807-1866) : Ardent de répondre au souhait dont vous m avez parlé, je m empresse de vous offrir un autographe de Mozart, en vous priant de l accepter comme témoignage de l appréciation la plus parfaite de l art dont vous nous enchantez. Si vous voudriez en même tems m honorer de quelques lignes de votre main, vous satisfairez à mes désirs les plus fervents ... [Servais adressa à Fuchs un extrait de sa Fantaisie romantique, daté de 1842, que Fuchs inséra dans son Musikalisches Album zur Erinnerung an günstige Freunde (p. 84 ; n° 1192 de la 7e vente Aristophil).] Dans le coin supérieur gauche du feuillet de Mozart, Servais a inscrit son monogramme S , répété sur la couverture.?[Adrien-François Servais (1807-1866), surnommé le Paganini du violoncelle , est le père du compositeur Franz Servais (1846-1901), et le grand-père de Misia Godebska (1872-1950), la future Misia Sert.] Provenance : [Constanze Mozart (1762-1842) ou sa succession] ; Aloys Fuchs ; Adrien-François Servais (1807-1866) ; sa fille Augusta (1860-1925), épouse du ténor Ernest Van Dyck (1861-1923) ; puis descendance. [Voir nos 11 et 214-216.] Références : Ulrich Konrad, Mozarts Schaffensweise. Studien zu den Werkautographen, Skizzen ud Entwürfen (Göttingen, 1992) : p. 249-251 et 312. - Neue Mozart Ausgabe X/30/3 (1998), p. 50 ; et Kritische Berichte (1998), p. 27-28. - Köchel-Verzeichnis (nouvelle édition, Bärenreiter 2024), KV 686 et KV Anh. H10, Nr.14. Nous remercions M. Ulrich Leisinger des renseignements qu il a bien voulu nous communiquer. On joint une photographie (contretype) d’Adrien-François SERVAIS avec son violoncelle dans sa caisse-étui (reproduite p. 103 en bas à gauche).
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117 000 EUR
Isabelle RIMBAUD (1860-1917). L.A.S. « Isabelle », Marseille 28 octobre 1891, à sa mère Vitalie Rimbaud ; 3 pages et demie in-4 (28 x 21,5 cm) d’un bifeuillet, en un volume papier ardoise avec bords de parchemin ivoire, titre en lettres dorées sur le plat sup. (P.-L Martin). Extraordinaire témoignage sur les derniers moments de Rimbaud par sa sœur Isabelle. [Rimbaud mourra le 10 novembre à l’hôpital de la Conception à Marseille, au terme d’une longue agonie, veillé par sa sœur Isabelle, qui évoque ici la conversion de son frère. L’authenticité de ce témoignage, marqué par un mysticisme exalté, a été mise en doute, et l’on connaît deux copies (dont une incomplète) faites postérieurement par Isabelle avec des variantes, et une version remaniée pour la publication ; Paul Claudel et André Suarès en ont également établi des copies. Cette lettre est l’original envoyé à sa mère, comme en témoignent les marques de pliures : la lettre a été pliée trois fois jusqu’à la dimension 7,3 x 10,5 cm de façon à pouvoir entrer dans une enveloppe (hélas disparue) ; elle est écrite d’une fine écriture régulière à l’encre noire, sur un bifeuillet de papier quadrillé. Cette lettre n’a jamais jusqu’à présent été publiée correctement ; nous la transcrivons ici conformément à l’original.] « Ma chère maman, Dieu soit mille fois béni ! J’ai éprouvé dimanche le plus grand bonheur que je puisse avoir en ce monde. Ce n’est plus un pauvre malheureux réprouvé qui va mourir près de moi : c’est un juste, un saint, un martyr, un élu ! Pendant le courant de la semaine passée les aumôniers étaient venus le voir deux fois, il les avait bien reçus mais avec tant de lassitude et de découragement qu’ils n’avaient osé lui parler de la mort ; samedi soir toutes les religieuses firent ensemble des prières pour qu’il fasse une bonne mort ; dimanche matin après la grand messe il semblait plus calme et en pleine connaissance ; l’un des aumôniers est revenu et lui a proposé de se confesser : et il a bien voulu ! – Quand le prêtre est sorti il m’a dit en me regardant d’un air troublé, d’un air étrange : “Votre frère a la foi, mon enfant, que nous disiez-vous donc ? Il a la foi, et je n’ai même jamais vu de foi de cette qualité !” Moi, je baisais la terre en pleurant et en riant. O Dieu ! quelle allégresse ! même dans la mort, même par la mort ! que peut me faire la mort, la vie et tout l’univers et tout le bonheur du monde, maintenant que son âme est sauvée ! Seigneur, adoucissez son agonie, aidez-le à porter sa croix, ayez encore pitié de lui, ayez encore pitié, vous qui êtes si bon ! oh oui, si bon. Merci, mon Dieu ! Merci ! Quand je suis rentrée près de lui il était très ému mais ne pleurait pas, il était sereinement triste, comme je ne l’ai jamais vu. Il me regardait dans les yeux comme il ne m’a jamais regardée. Il a voulu que j’approche tout près, il m’a dit : “Tu es du même sang que moi : crois-tu, dis, crois-tu ? – J’ai répondu : “Je crois ; d’autres bien plus savants que moi ont cru, croient ; et puis, je suis sûre à présent, j’ai la preuve, cela est !” Et, c’est vrai, j’ai la preuve, aujourd’hui ! – Il m’a dit encore avec amertume : “Oui, ils disent qu’ils croient, ils font semblant d’être convertis, mais c’est pour qu’on lise ce qu’ils écrivent, c’est une spéculation !” J’ai hésité puis j’ai dit : “Oh non ! Ils gagneraient davantage d’argent en blasphémant.” Il me regardait toujours avec le ciel dans les yeux ; moi aussi. Il a voulu m’embrasser, puis : “Nous pouvons bien avoir la même âme puisque nous sommes du même sang. Tu crois alors ?” et j’ai répété : “Oui je crois, il faut croire.” – Alors il m’a dit : “Il faut tout préparer dans la chambre, tout ranger ; il va revenir avec les sacrements. Tu vas voir, on va apporter les cierges et les dentelles : il faut mettre des linges blancs partout. Je suis donc en malade !” Il était anxieux mais pas désespéré comme les autres jours et je voyais très bien qu’il désirait ardemment les sacrements, la communion surtout. Depuis, il ne blasphème plus jamais ; il appelle le Christ en croix, et il prie, oui, il prie, lui ! Mais l’aumônier n’a pas pu lui donner la communion : d’abord il a craint de l’impressionner trop ; puis il crache beaucoup en ce moment et ne peut rien souffrir dans sa bouche : on a craint une profanation involontaire. Et lui croyant qu’on l’a oublié est devenu triste mais ne s’est pas plaint. La mort vient à grands pas ; je t’ai dit dans ma dernière lettre, ma chère maman, que son moignon était fort gonflé, maintenant c’est un cancer énorme entre la hanche et le ventre juste en haut de l’os : mais ce moignon qui était si sensible, si douloureux ne le fait presque plus souffrir. Arthur n’a pas vu cette tumeur mortelle, il s’étonne que tout le monde vienne voir ce pauvre moignon auquel il ne sent presque plus rien, et tous les médecins (il en est déjà bien venu 10 depuis que j’ai signalé ce mal terrible) restent muets et terrifiés
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97 280 EUR
Joseph HAYDN (1732-1809). Manuscrit musical autographe, [2 Trios avec baryton] ; 4 pages d’un bifeuillet 35,8 x 21, 7 cm (légère fente au pli médian). Rare manuscrit autographe de deux trios ou divertimenti pour baryton, alto et violoncelle [Hob.XI 48 et 50]. Le manuscrit est noté à l’encre brune sur un bifeuillet présentant 12 portées tracées à la main, et numéroté (tardivement) 41 au crayon. Au bas de la première page, ex-dono de l’éditeur musical August Artaria (1807-1893) au violoniste Henri Vieuxtemps : « Authographe de Jos. Haydn / offert à Mr H. Vieuxtemps / par Auguste Artaria / Vienne ce 23 Fév[rie]r 1854 ». [August Artaria avait déjà donné à Vieuxtemps en 1837 un manuscrit de Josef Haydn, voir Marie Cornaz, « Henry Vieuxtemps, sur les traces d’un jeune violoniste virtuose », in Monte Artium, I, 2008.] Le baryton était une sorte de viole de gambe, qui, en plus de ses cordes en boyau, frottées avec l’archet, était équipé, en arrière d’elles, de cordes métalliques qui résonnaient par sympathie, et qui pouvaient également être pincées par le pouce de la main gauche (ce qui en rendait le jeu assez difficile), le tout donnant à l’instrument une résonance et une sonorité très particulière. Le patron et protecteur de Haydn, le prince Nicolas Esterházy (1714-1790) dit « le Magnifique », était passionné de baryton, dont il jouait assez bien, et en possédait plusieurs ; il avait également à demeure un joueur de baryton, Andreas Lidl. Haydn, qui s’est lui-même exercé pendant six mois au jeu du baryton, a composé pour son prince 175 pièces pour le baryton : octuors, quintettes, duos, cassations, divertimentos, concertos, et surtout 126 trios pour baryton, alto et violoncelle. Les deux trios notés sur ce manuscrit ont été composés vers 1767-1768. Ces dates se déduisent des factures de reliure des copies des trios ou « divertimenti » en cinq volumes (chaque volume comprenant trois cahiers correspondant à chacune des parties : baryton, alto et violoncelle) : le trio 48 est le dernier du volume II (facture du 11 octobre 1767, nos 25-48), et le trio 50 est le second du volume III (facture du 7 juillet 1768, 49-72). Selon Elaine R. Sisman (citée par Marc Vignal), les volumes II et III « contiennent une certaine dose d’expansion et d’expérimentation. Haydn s’intéresse désormais aux possibilités et aux sonorités du baryton, exploitant non seulement ses cordes pincées sympathique mais aussi ses capacités de soliste dans des épisodes concertants et cadentiels. Parallèlement, il explore de nouvelles textures en permettant à la basse de participer au travail thématique, démarche auparavant inédite dans sa musique de chambre »... Les manuscrits autographes des Trios pour baryton sont d’une grande rareté. La plupart des Trios ne sont connus que par des copies (certains ont disparu). On ne connaît d’autographes, partiels ou complets, que pour une dizaine environ de Trios, auxquels vient s’ajouter le présent manuscrit. Le manuscrit présente les deux derniers mouvements du Trio Hob.XI 48, et le premier mouvement du Trio Hob.XI 50, tous deux en ré majeur. Les chiffres en dessous de certaines notes indiquent les notes sympathiques avec le chiffre de la corde correspondante. La page 1 donne le « Trio » (du Menuetto, 2e mouvement du Trio Hob.XI 48), noté sur trois systèmes de trois portées superposées (baryton, alto, violoncelle) : lignes 1-3, 4-6, et 7-9, soit 28 mesures sans les reprises. En tête, Haydn a inscrit le titre « Trio », et à la fin l’indication « Menuet da capo ». Les pages 2-3 donnent le « Finale. Allegro di molto » (de la main de Haydn), 3e et dernier mouvement du Trio Hob.XI 48), noté là encore sur trois portées superposées (baryton, alto, violoncelle), soit huit systèmes (4 par page), soit 90 mesures sans les reprises. Une première rédaction de la 47e mesure a été biffée. À la fin, comme à son habitude, Haydn inscrit la formule : « Laus Deo ». La page 4 présente le brouillon du premier mouvement du Trio Hob.XI 50. Ce mouvement consiste en un thème (Andante) et 4 variations, mais seules les variations sont notées ici, dans un ordre différent de la version définitive : 3, 1, 2 et 4. La 3e variation (lignes 1-2) est notée sur une seule portée, rassemblant la partie de baryton et, en dessous, celle d’alto ; Haydn n’y a pas repris la basse ou partie de violoncelle, cette voix étant la même dans le thème et les variations. La 1ère variation est la seule à être notée sur trois portées superposées correspondant aux trois voix (lignes 3-5 et 6-8). La 2e variation (lignes 9-10) est, comme la 3e, notée sur une seule portée, rassemblant la partie de baryton et, en dessous, celle d’alto. La 4e et dernière variation (lignes 11-12) est, elle aussi, notée sur une seule portée, rassemblant la partie de baryton et, en dessous, celle d’alto. Remerciements au Dr Armin Raab du Joseph-Haydn Institut pour ses précieux renseignements. Provenance : collection du violoniste Henr
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70 400 EUR
Marcel PROUST (1871-1922). L.A.S. «Marcel», Jeudi soir [17 mai 1888], à son grand-père maternel Nathé Weil; 2pages et quart in-12 à l’encre violette. Lettre capitale sur la sexualité du jeune Proust. «Mon cher petit grand’père Je viens réclamer de ta gentillesse la somme de 13 francs que je voulais demander à Monsieur Nathan, mais que Maman préfère que je te demande. Voici pourquoi. J’avais si besoin de voir une femme pour cesser mes mauvaises habitudes de masturbation que papa m’a donné 10 francs pour aller au bordel. Mais 1° dans mon émotion j’ai cassé un vase de nuit, 3 francs 2° dans cette même émotion je n’ai pas pu baiser. Me voilà donc comme devant attendant à chaque heure davantage 10 francs pour me vider et en plus ces 3 francs de vase. Mais je n’ose pas redemander sitôt de l’argent à papa et j’ai espéré que tu voudrais bien venir à mon secours dans cette circonstance qui tu le sais est non seulement exceptionnelle mais encore unique: il n’arrive pas deux fois dans la vie d’être trop troublé pour pouvoir baiser. Je t’embrasse mille fois et n’ose te remercier d’avance. Je passerai demain à 11 heures chez toi. Si ma situation t’a ému et que tu te rendes à mes prières j’espère que je te trouverai ou un commissionnaire chargé de la somme. En tous cas merci car ta décision n’aura pour cause que ton amitié pour moi». Correspondance, t.XXI, n°395. Provenance: Bibliothèque Jacques Guérin (VII, 20 mai 1992, n° 60).
Résultat
58 500 EUR
Arthur RIMBAUD (1854-1891). L.A.S., Aden 28 septembre 1885, à sa famille ; 3 pages petit in-8. Rare lettre de l’enfer d’Aden à sa famille. « Mes chers amis, Je reçois votre lettre de fin août. Je n’écrivais pas, parce que je ne savais si j’allais rester ici. Cela va se décider à la fin de ce mois, vous le voyez par le contrat ci joint, trois mois avant l’expiration duquel je dois prévenir. Je vous envoie ce contrat pour que vous puissiez le présenter en cas de réclamations militaires. Si je reste ici, mon nouveau contrat prendra [effet à partir] du 1er octobre, Je ferai peut-être encore ce contrat de 6 mois. Mais l’été prochain je ne le passerai plus ici, je l’espère. L’été finit ici vers le 15 octobre. Vous ne vous figurez pas du tout l’endroit. Il n’y a aucun arbre ici, même desséché, aucun brin d’herbe, aucune parcelle de terre, pas une goutte d’eau douce. Aden est un cratère de volcan éteint et comblé au fond par le sable de la mer. On n’y voit et on n’y touche donc absolument que des laves et du sable qui ne peuvent produire le plus mince végétal. Les environs sont un désert de sable absolument aride. Mais ici les parois du cratère empêchent l’air d’entrer, et nous rôtissons au fond de ce trou comme dans un four à chaux. Il faut être bien forcé de travailler pour son pain, pour s’employer dans des enfers pareils ! On n’a aucune société que les Bédouins du lieu, et on devient donc un imbécile total en peu d’années. Enfin il me suffirait de ramasser ici une somme qui placée ailleurs, me donnerait un intérêt sûr à peu près suffisant pour vivre. Malheureusement le change de la Roupie en francs à Bombay baisse tous les jours, l’argent se déprécie partout, le petit capital que j’ai (16000 fcs) perd de valeur, car il est en roupies, tout cela est abominable, des pays affreux et des affaires déplorables, ça empoisonne l’existence. La Roupie se comptait autrefois 2 frs 10 cents dans le commerce, elle n’a plus à présent que 1.90 de valeur ! Elle est tombée ainsi en 3 mois. Si la convention monétaire latine est resignée, la roupie remontera peut-être jusqu’à 2 francs. J’ai à présent 8000 roupies. Cette somme donnerait dans l’Inde, à 6% 480 Ries par an, avec laquelle on peut vivre. L’Inde est plus agréable que l’Arabie. Je pourrais aussi aller au Tonkin ; il doit bien y avoir quelques emplois là à présent. Et s’il n’y a rien, là, on peut pousser jusqu’au Canal de Panama, qui est encore loin de finir. Je voudrais bien envoyer en France cette somme, mais cela rapporte si peu ; si on achète du 4 ½ on perd l’intérêt de deux ans ; et du 3 % ça n’en vaut pas la peine. D’ailleurs au change actuel des Roupies, il faudrait toujours que j’attende, à présent on ne me donnerait pas plus de 1,90 pour paiement comptant en France. 10 % de perte, comme c’est agréable après 5 ans de travail ! Si je fais un nouveau contrat, je vous l’enverrai. Renvoyez moi celui-ci quand vous n’en aurez plus besoin Bien à vous Rimbaud ». Ancienne collection du Bourg de Bozas, bibliothèque du château de Prye (1990, n° 226). Correspondance (éd Lefrère), p. 431.
Résultat
53 760 EUR