JEAN LERAT (1913-1992) - Lot 82

Lot n° 82
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JEAN LERAT (1913-1992) - Lot 82
JEAN LERAT (1913-1992) Criquet Sculpture. Épreuve en grès; rehaussé partiellement d’émail. Les pattes en métal. Signé LERAT en lettres incisées et porte les numéros 335 à l’émail et 396 au feutre sous le corps de l’orthoptère. Hauteur: 16cm – Longueur: 45cm Provenance: Galerie Capazza, Nançay. Important: Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de l’œuvre de Jean et Jacqueline Lerat actuellement en préparation. Expositions: - Jean et Jacqueline Lerat, une vie sur terre – Galerie Capazza, Nançay, du 29 septembre au 2 décembre 2012. Notre œuvre exposée lors de cette manifestation (n° 15). - Et l’Arche de Noé fit escale à Saint-Quentin-la-Poterie– Musée de la Poterie Méditerranéenne, Saint-Quentin-la-Poterie, du 2 avril au 29 octobre 2023. Notre œuvre exposée lors de cette manifestation. Bibliographie: - Bernard Noël – Jean et Jacqueline Lerat, une vie sur terre – Catalogue de l’exposition organisée à la Galerie Capazza, Nançay (29 septembre – 2 décembre 2012), Éditions Galerie Capazza, Nançay, 2012. Notre œuvre référencée sous le numéro 15 du catalogue et reproduite pages 30 et 31. - Et l’Arche de Noé fit escale à Saint-Quentin-la-Poterie – Catalogue de l’exposition organisée au Musée de la Poterie Méditerranéenne, Saint-Quentin-la-Poterie (2 avril – 29 octobre 2023), Éditions Musée de la Poterie Méditerranéenne, Saint-Quentin-la-Poterie, 2023. Notre œuvre reproduite page 48. Jean Lerat demeure, aux côtés de son épouse Jacqueline, née Bouvet (1920-2009), l’une des figures pionnières et majeures du renouveau de la céramique française de la seconde moitié du XXe siècle. Jean s’installe dès 1941 à La Borne, village berrichon au riche passé potier - Jacqueline rejoint la bourgade en 1943. Le couple formé de deux artistes, s’inspire des traditions locales, nourries de formes utilitaires et d’une imagerie populaire figurative. Très tôt, leurs recherches oscillent entre figuration et abstraction. Marqué par le contexte de la guerre et ses bouleversements, Jean Lerat développe un vaste bestiaire, où l’oiseau — tels le coq, la poule, le paon, ou encore le dindon — devient symbole de la résilience humaine, un thème alors partagé par Pablo Picasso (1881-1973), Georges Braque (1882-1963) ou Henry Moore (1898-1986). Ses figures de cheval, mais aussi de cyclistes, footballeurs ou pêcheurs, évoquent quant à elles la vitalité retrouvée du quotidien et les loisirs du Front populaire. À partir des années 1950, le couple s’oriente vers une simplification des formes. Lorsqu’ils quittent La Borne pour Bourges en 1955, leurs œuvres se structurent autour de géométries élémentaires — ligne, triangle, carré — donnant naissance à des pièces architecturales majeures. Si Jean Lerat n’abandonne jamais totalement la figuration, ses recherches explorent aussi la fragilité du corps, représenté sans visage, parfois déformé et marqué par la souffrance. Toujours liés à la nature et à la matière, Jean et Jacqueline conçoivent la céramique comme un miroir de l’existence, où le geste, la terre et le feu témoignent de « la chair du temps ». L’œuvre de Jean et Jacqueline Lerat, à la fois humaine et intemporelle, incarne ainsi une quête de sens qui dépasse la simple représentation pour rejoindre l’universel.
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