GERMAINE DELFAU (1859-1942) Motifs géométriques, vers 1930 Important tapis rectangulaire au point noué. Laines de couleur. Probable édition d’Ecce Algeria. Années 1930. État d’usage. Signé DELFAU, dans le tissage sur le retour au revers. 336x228cm Provenance: - Un appartement quai d’Orsay décoré par Jansen – Vente Christie’s, Paris, 6 octobre 2015. Notre œuvre présentée sous le numéro 98 du catalogue. - Collection particulière. Œuvre acquise lors de la précédente. Littérature en rapport: - Klein Henri, «À la fabrique de tapis d’orient (créée par Mme Delfau)» in Les Feuillets d’El-Djezaïr – volume 4, 1912, pp. 23-25. - L’Art vivant – N°167 de 1932. Un tapis de l’atelier Delfau, édité par Ecce Algeria reproduit page 618. - Clara Ilham ÁlvarezDopico, «Une nouvelle tradition: la céramique algéroise à l’aube du XXe siècle», in ABE Journal – [En ligne], mis en ligne le 15 octobre 2018. Germaine Delfau Formée aux techniques du tapis dans les ateliers des grandes manufactures françaises, notamment à la prestigieuse manufacture des Gobelins, Germaine Delfau fut une figure majeure de la renaissance et du renouvellement de l’industrie d’art du tapis en Algérie à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle. Forte des connaissances et savoir-faire acquis dans les grandes fabriques de l’hexagone, elle fondera à Alger, en 1894, la première école indigène consacrée à la fabrication de tapis par les femmes algériennes. Bien qu’elle y introduisît de nouvelles méthodes de production et des modèles décoratifs aux motifs résolument modernes, destinés au marché européen, son projet visait à renouveler et à préserver les savoir-faire locaux menacés de disparition. Son enseignement poursuivait le double objectif d’assurer une certaine rentabilité commerciale de la production et de former les ouvrières – leur offrant par la même occasion la possibilité d’exercer une activité rémunératrice compatible avec leurs traditions familiales et religieuses. Grâce au succès de son initiative, Germaine Delfau étendra son action en créant plusieurs centres d’apprentissage en Algérie et jusqu’à Kairouan, en Tunisie. Elle fit parfois appel à des cartonniers pour la création de tapis dont elle assurait la fabrication – certains, ceux dans la pure veine contemporaine, furent commercialisés en France, parfois présentés aux salons ; notamment un tapis dessiné par J. Montelius et édité par Ecce Algeria.