Susan D. Durant (1827-1873) Portrait de madame Lee Childe, née Blanche de Triqueti (1837-1886) Médaillon en plâtre 51,4 x 40 cm Usures de surface, épaufrures et petits éclats Œuvre en rapport : Susan Durant, Série de médaillons représentant la famille royale pour la chapelle Wosley, 1864–70, marbre, diam. 52 cm, Windsor Castle. Littérature en rapport : - Shannon Hunter Hurtado, The Company she Kept : Susan D. Durant, a Nineteenth-Century Sculptor and her feminist connections, a Thesis for degree of Master of Arts, Department of History, University of Manitoba, 1994 ; - Sylvia Allen et Richard Dagorne, « Le décor de la chapelle du Prince Albert », dans Ss dir I. Leroy-Jay Lemaistre, Henry de Triqueti 1803-1874, Le Sculpteur des Princes, cat. exp, Orléans, musée des Beaux-Arts, Montargis, musée Girodet de Montargis, 3 octobre 2007-6 janvier 2008, Paris, Hazan, p. 113-143 ; - Shannon Hunter Hurtado, Genteel Mavericks : professional Women sculptors in Victorian Britain, Cultural Interactions Studies in the Relationship between the Arts, vol. 27, Peter lang, 2012 ; - Jonathan Marsden, “Princess and Pupil. New works by Susan Durant and Victoria, Princess Royal of Prussia”, in Perspectivia, 2023. Ce portrait en médaillon représentant Blanche de Triqueti présente de nombreuses similitudes avec la série de portraits royaux exécutés par Susan Durant pour orner les bordures des panneaux décorant la chapelle Wolsey à Windsor. Dans une publication d’avril 2023, Princess and Pupil. New works by Susan Durant and Victoria, Princess Royal of Prussia, Jonathan Marsden analyse cette série de portraits et note que Susan Durant, qui a dans un premier temps envisagé une carrière de médailliste, maîtrise parfaitement le sujet. Elle s’inspire de l’enseignement de son maître Triqueti et de ces « bustes médaillons » en adaptant le principe aux impératifs du décor de la chapelle Wolsey. Comme sur une médaille, ces portraits royaux se présentent simplement et strictement de profil. Pour offrir une plus forte présence à ces portraits qui ne pourront être vus que de loin dans la chapelle, c’est sur la profondeur que Susan Durant insiste, elle sculpte en très haut-relief et détache les visages des fonds. Pour accentuer l’impression produite, la sculptrice utilise aussi un effet de perspective. Contrairement aux visages de profil, les épaules sont traitées en « raccourci », elles sont tournées vers le spectateur parallèlement au fond du médaillon. Susan Durant s’inspire ici des médaillons commémoratifs qui décorent les sarcophages antiques et plus particulièrement de l’interprétation qu’en a fait Desiderio da Settignano (1428-1464) sur le manteau d’une cheminée que Susan a admiré dans les collections royales (Workshop of Desiderio da Settignano, c. 1466-70, Chimneypiece with the arms of the Boni family, sandstone, London, Victoria and Albert Museum, inv.5896-1859). Le procédé, savant et astucieux, anime et dynamise la composition évitant l’écueil de portraits trop figés.