MADO JOLAIN (1921-2019) Évocation de Raoul Ubac Importante coupe reprenant la forme d’un poêlon grand format. Épreuve en céramiqueémaillée polychrome; le décor titre traité noir sur fond bleu et blanc. Monogrammée M. J. sous la base. Hauteur: 12,5cm – Longueur: 28,5cm Provenance: Galerie Carlos Moïta, Paris. Exposition: Mado Jolain (1921-2019) Céramiste. Côté Maison. Côté jardin – La Piscine, Musée d’art et d’industrie André Diligent, Roubaix, du 22 juin 2024 au 12 janvier 2025. Notre œuvre exposée lors de cette manifestation. Bibliographie: Karine Lacquemant – Mado Jolain (1921-2019) Céramiste. Côté Maison. Côté jardin– Catalogue de l’exposition organisée à La Piscine – Musée d’art et d’industrie André Diligent, Roubaix (22 juin 2024 – 12 janvier 2025), Éditions Snoeck, Gand, 2024. Notre œuvre reproduite page 50. Fascinée par le monde artistique depuis son enfance, Mado Jolain se forme à l’École des Arts Décoratifs et fréquente les ateliers de l’Académie de la Grande Chaumière durant les années de l’Occupation. Ses premières réalisations – des accessoires en céramique destinés aux magasins de couture – laissent place à des œuvres plus structurées faisant suite à l’ouverture en 1948 de son atelier, où elle travaille avec son mari, le peintre René Legrand (1923-1996). Le style de ses débuts, marqué par l’influence de Georges Jouve (1910-1964), évolue rapidement vers une double esthétique: d’un coté des pièces utilitaires, pour lesquelles elle privilégie des émaux épais, aux couleurs vives mais sombres; de l’autre, des créations d’artiste, très décoratives, à la fois figuratives et abstraites, sur lesquelles de larges aplats de couleurs se superposent à une première couche d’émail blanc. Les recherches de Jolain s’orientent ensuite vers une exploration qui, grâce à plusieurs couches d’émaux, met en valeur la forme, au détriment des décors, appelés à disparaître progressivement. À partir des années 1960, sa production évolue vers la céramique d’extérieur qu’elle réalise dans une nouvelle palette (vert, rouge, orange) alliée à des structures simples – mais jamais banales – entrant en dialogue avec les éléments naturels. Mado Jolain se retire en 1965, après avoir exploré une ultime production de pièces plus monumentales.