Max d'OLLONE (1875-1959) 37 L.A.S., 1899-1911, à Henri ou Jacques Heugel ; environ 72 pages in-8 ou in-12. Intéressante correspondance musicale, comme compositeur et chef d'orchestre. Vienne 11 janvier 1899, demandant au plus vite les parties d'orchestre des Scènes Alsaciennes : « nous jouerons seulement les trois premiers morceaux, le finale étant malheureusement impossible à l'étranger »... Madrid 28 septembre 1900, sur sa mélodie Les 1ères Communiantes, qu'il faudrait publier en si bémol : « Elle est tellement écrite pour ténor que les voix de femmes ont de la peine à la chanter »... [1904], au sujet de son Saint François d'Assise, dont il a réalisé l'accompagnement à 4 mains : « à 2 mains, cela aurait été à la fois vilain, très incomplet et très difficile, tandis qu'à 4 mains, c'est d'une facilité enfantine, et je ne vois pas pourquoi cela compliquerait l'exécution, car on trouve plus facilement 2 médiocres pianistes [...] qu'un seul très bon ! »... Il envoie le manuscrit « de mes Six mélodies écrites sur l'In Memoriam de Tennyson »... 1911, plusieurs lettres relatives à son opéra Le Retour et à sa fantaisie pour violon et orchestre Le Ménétrier, dont il envoie la partie de violon à Enesco « en le priant d'y mettre au plus vite les coups d'archet »... Il est pressé de recevoir les partitions d'orchestre du Ménétrier pour les envoyer aux chefs d'orchestre qui font leur programme de l'hiver prochain. La réduction piano-violon est « entre les mains de Mme Chenet qui joue ce poëme à la Salle Gaveau, avec l'orchestre Colonne le 8 avril. Enesco l'a joué dimanche dernier ici, avec succès ». Il n'a pas encore fait entendre Le Retour à Albert Carré, mais ce dernier a entendu son autre opéra, Jean, qui l'a beaucoup intéressé et « qu'il monterait volontiers malgré son austérité ». « Carré me donne [...] un nouveau rendez-vous pour réentendre Le Retour »... Pour ses Mélodies, il préfère qu'on ne nomme pas l'auteur des paroles : « Évidemment, ne voyant qu'un seul nom d'auteur, on devine aisément que