*FÉLIX VALLOTTON (1865-1925) Intimités. 1897-1898. Bois gravé. Vallotton et Goerg 188 à 197. Suite complète homogène de 10 pl. Très belles épreuves sur vélin, annotées « t. a 25 ep. / 13 » et signées au crayon, accompagnées de la table récapitulative composée d’un fragment de chaque bois, également sur vélin, numérotée et signée. Toutes marges. Très rare. Tirage à 25 épreuves. Portefeuille de l’édition, imprimé sur le 1er plat, complet des cordons (défraîchi). Détail des planches : - Planche récapitulative. (Fragments des bois détruits tirés sur un seul feuillet). 225 x 185 [320 x 250]. Très belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Légères traces filiformes de frottement en surface. Petit manque au bord gauche du feuillet. Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. - Le Mensonge (pl. 1). 1897. Bois gravé. 222 x 180 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 188 d. Très belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Fine trace de frottement filiforme oblique dans le noir à droite de la femme. Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. - Le Triomphe (pl. 2). 1897. Bois gravé. 222 x 176 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 189 d. Très belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. - La Belle épingle (pl. 3). 1898. Bois gravé. 222 x 180 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 190 c. Très belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Quelques fins poils pris dans la pâte à papier (d’origine), formant des lignes noires dans les blancs (notamment dans l’oreiller de gauche). Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. - La Raison probante (pl. 4). 1898. Bois gravé. 221 x 175 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 191 d. Très belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. - L’Argent (pl. 5). 1898. Bois gravé. 223 x 179 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 192 d. Très belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Traces filiformes de frottement en surface. Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. - Le Grand moyen (pl. 6). 1898. Bois gravé. 220 x 176 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 193 c. Très belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Quelques très claires rousseurs en surface (légèrement perceptibles dans les blancs). Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. - Cinq heures (pl. 7). 1898. Bois gravé. 220 x 175 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 194 c. Belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Trace (d’origine) dans le blanc de la nappe (l’encre noire, frottée alors qu’encore humide, ayant légèrement « chassé »). Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. - Apprêts de visite (pl. 8). 1898. Bois gravé. 221 x 176 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 195 c. Très belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Trace filiforme oblique de frottement dans le noir de l’homme. Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. - La Santé de l’autre (pl. 9). 1898. Bois gravé. 221 x 176 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 196 d. Très belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Quelques fines traces filiformes de frottement en surface. Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. - L’Irréparable (pl. 10). 1898. Bois gravé. 222 x 175 [320 x 250]. Vallotton et Goerg 197 c. Très belle épreuve sur vélin ivoire, annotée « t. a 25 ep. / 13 » et signée au crayon. Quelques fines traces filiformes de frottement en surface. Fines traces obliques de pince ou d’étau dans les angles inférieurs. « Dans cette série, Vallotton ne représente pas l’harmonie conjugale, mais plutôt l’hypocrisie des mœurs à l’égard du mariage et de la vie « à deux ». L’artiste critique ce qui est attendu par la société en cette fin de XIXe siècle : des apparences trompeuses, des sentiments feints.  La Santé de l’autre semble cependant être une exception. En effet, au-delà de l’impression angoissante que peut susciter cet espace apparemment clos, c’est surtout la bienveillance et la tendresse qui se dégagent de cette scène, contrastant avec d’autres planches plus anxiogènes, en particulier la dernière de la série au titre pour le moins évocateur : L’Irréparable, où un lourd silence se fait sentir. Vallotton parvient ainsi, par des formes simples et de larges aplats, à exprimer de manière subtile les émotions et les sentiments de chacun des personnages. Comptant parmi les plus célèbres de son œuvre et participant à sa renommée, ces planches démontrent toute l